唢呐的历史 唢呐的分类

http://www.economicdaily.com.cn 时间:2015-01-26 15:21 字号:

唢呐的历史

起源

最初的唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器,就连唢呐这个名称,也是古代波斯语Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现,新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代,传到中国中原地区。

曾译作“锁呐”“销呐”“苏尔奈”“锁奈”“唆哪”等名。

关于唢呐的起源,一说,三世纪新疆拜城柯尔克兹石窟(约265-420)的壁画上已有演奏唢呐的乐伎的形象。另一说,金元时期传入中原,也称“唢叭”“号笛”。明清时期广泛流传于民间,多用于婚丧喜事的吹打乐队中,也用作民间歌舞和戏曲的伴奏乐器。

唢呐史料始见于明代。明·王圻《三才图会》:“锁奈,其制如喇叭,七孔,首尾以铜为之,管则用木。”“当军中之乐也,今民间多用之。”

清代唢呐在宫廷被列入回部乐,也用于大驾卤簿。因两端都用铜制,又称“金口角”。后衍生出大唢呐、中唢呐和小唢呐等形制。

各民族,各地区的双簧类乐器的形体大小不一,名称也各异。形体相对较小的称“海笛”。

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自缅甸传入的较大的称“聂兜姜”。西藏佛教所用唢呐,也称“得梨”。唢呐音量较大,音色高亢,富有穿透力。适于表现热烈欢快的音乐风格,但不少民间艺人也能用双唇压紧哨片,控制气息,吹出柔润的弱音(也称“箫音”)来表现抒情或悲哀的情绪。

到了明代,古籍中始有唢呐的记载: 明代正德年间(1506~1521)唢呐已在中国普遍应用。明代武将戚继光(1527~1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备志》中说:“凡掌号笛,即是吹唢呐。”

明·王磐《朝天子·咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章:“喇叭,唢哪,曲儿小,腔儿大。来往官船乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁,民听了民怕,哪里去辨仕么真共假?眼见得吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得水尽鹅飞罢。”

明代后期,唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位,用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中,唢呐也成为离不开的乐器。

到了清代,唢呐称为“苏尔奈”,被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢呐已成为中国各族人民使用颇广的乐器之一。

中国非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,唢呐艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

广为流行

唢呐是中国历史悠久、流行广泛、技巧丰富、表现力较强的民间吹管乐器。它发音开朗豪放,高亢嘹亮,刚中有柔,柔中有刚,深受广大人民喜爱和欢迎的民族乐器之一,广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。据历史资料考查,唢呐流传于波斯,金元时期传入中国。根据文字记载,明正德(1506—1521)年间,王西楼所作词中就有这样一句:“唢呐唆哪,曲儿小,腔儿大。”明代弘治间,朝鲜修篆的《乐学轨范》中写道:“唢呐制与喇叭……不知起于何代,当是军中之乐也,今民间多用之。”在明代又将唢呐编入《回部乐》中,称“苏尔奈”。中国有20多个民族流行唢呐,流行地区不同,其称呼也各不相同:汉族现有唢呐、大笛、海笛、喇叭、叽呐、乌拉哇、暖子、梨花等多种名称,而明、清时期有苏尔奈、得梨、号笛、金口角、聂兜姜等叫法:维吾尔族称苏奈尔、黎族称抹轰、拜来、宰乃、沙喇等,蒙古族称荜什库尔、那仁荜篥格等等。

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然而唢呐又是一件世界性的乐器,流布于亚、非、欧三大洲的30多个国家,不同国家也有不同的称谓:东北亚的日本称茶留米罗;朝鲜、韩国则称太平萧;东南亚诸国称沙喇沙鲁呐;高加索的达吉斯坦、格鲁吉亚、阿塞拜疆、亚美尼亚等国称祖尔奈或素尔奈;伊朗、印度、阿富汗等国家分别称索尔纳、沙赫呐伊、祖尔呐;西亚的阿曼、科威特、叙利亚等国称斯勒依;北非的埃及、阿尔及里亚等国分别称米兹玛尔、祖尔呐、祖喀呐;而欧洲的罗马尼亚、南斯拉夫、阿尔巴尼亚称苏尔勒,俄罗斯称祖尔呐等等。而唢呐则是近代的汉语称呼。

走向国际

近现代以来,中国音乐发展受到西方音乐的影响,在音乐形式内容以及乐器上都有所改革,唢呐也受到影响。

(一)民族乐团(国乐团)中的地位:近代中国模仿西方的交响乐团而成立了民族乐团, 但在中国传统乐器中,铜管乐器较为缺乏,在写曲子时,将原本是木管乐的唢呐,担负起类似交响乐团中铜管乐的角色,因此唢呐多用于雄壮需要气势的曲段。而由于传统唢呐音域较小(尤其缺乏中低音域),且半音等音准难以控制,因此模仿了双簧管等乐器的按键,发展出加键中音唢呐、加键次中音唢呐、加键低音唢呐等乐器,以弥补管民族乐团中中低音声部的不足。

(二)独奏曲的发展: 唢呐特殊的音色及丰富的表现力,相较于在乐团中合奏,更适合于独奏。 近现代的乐器改革者,首先从传统民间的器乐的曲子改编。其中最有名的唢呐音乐家是任同祥,他在1950年代开始,由山东鼓吹的唢呐曲目中,改编了许多独奏乐曲,其中最有名的曲子是《百鸟朝凤》,曲子中以唢呐模仿多种鸟鸣的声音。其后,许多出生于民间的唢呐演奏者,也纷纷从事新的独奏曲的改编创作。1990年代以后也逐渐出现大型的协奏曲,如关乃忠所写的《花木兰》协奏曲(吸收了豫剧音乐)等。

唢呐哨是怎么制作的呀

一、材料选择

唢呐哨片的制作和修理过程中,其材料的选择是非常重要的。唢呐哨片是由芦苇杆制成的,因而芦苇杆质量的好坏非常重要,直接影响着唢呐哨片的质量。

我制作唢呐哨片的芦苇杆多数是亲自或者委托朋友从安徽、江苏一带采集而来的。

采苇子的季节最好是在农历小雪至大雪之间,因为此时芦苇已经停止生长并成熟的恰到好处。要采集生长在江、河、湖、池塘水陆交界之处(靠岸边半坡位置)的苇子为宜。应根据下列方法和规格采选芦苇:

1 .软硬要适度。制作唢呐哨片的芦苇杆要用手捏得动、不变形、而又有一定弹性为合适。撕去苇杆包皮看,发育正常,长势顺直,光滑无痕,洁白油亮,无虫蛀、无皱折、表皮显示出细小而均匀的竖(纵)向纤维纹的芦苇杆比较适宜制作唢呐哨片。

2 .把芦苇杆老皮表面轻轻从纵向撕开,里面露出的纤维层,要直顺、均匀、而有韧性,纤维的竖丝清晰且密度要稍宽些。

3 .粗细要合适。苇杆的外径在 0.5 ~ 0.9 毫米 左右之间的各种型号芦苇杆,适宜用以做各种不同大小唢呐哨片备用。符合上述规格的要求,割取苇子中段 ( 距离地面 1.5 尺以上位置 ) 的一至三节为宜,一次多采些。采选后,不得在阳光下暴晒或受雨雪处受潮。分成数小捆,束在一起悬挂在通风处,待水分蒸发、自然风干后,便可根据需要随时选用。根据以上要求选择的苇子制成的哨片吹起来振动好,声音有厚度和亮度而且音质醇厚。

二、哨片制作程序

1 .工具和材料的准备

唢呐哨片的制作需要以下工具和材料:锋利刀子、剪刀、 30 瓦左右电烙铁、(或自制的火烙铁)水纸或细砂石;粗细与芦苇内径基本相同的高粱杆数节(高粱穗下面一段),秫秸瓤数节、长约二尺左右蚕丝老弦(丝线或绵小线)一段、竹哨模一个(用一只竹制筷子刮圆磨光,将一端削尖成铜芯大小形状,然后从削端处向下劈开一寸半左右,另一头刮圆磨光削成一般铅笔写字形状的尖头)、细铜质漆包线或细铜丝。

2 .芦苇刮表皮

根据所做哨片的大小,需要粗细适当的苇子一根,削去两头苇节,取与苇管内径相同、比苇管稍长的高粱一根,轻轻插入苇管使其成为“实体”。 用刀子上下旋转着依次刮去苇杆表皮层,注意要均匀,不要刮得太深,否则伤到纤维层。感觉刮得薄后、软适中后拔出高粱杆,用约 60 度温水将苇管内、外径湿、润透,用手轻轻转揉苇管试试软硬程度,若感觉硬,插入高粱杆再刮,直至软硬适度为止,拔出高粱杆。

3 .去除苇管内膜

用刀子稍用力快速转圈斜削芦苇管上端,削至露出膜头;然后将膜头用手指捻在一起,在用高粱杆轻轻将苇膜顶出,(注意苇膜一定要捅干净,否则做成哨片后吹奏时就会堵塞哨片,造成发音上的故障)。最后用剪刀将苇管两端旋转剪齐。

4 .苇管去薄

苇管用温水浸湿,用刀圆周轻刮,一定要把圆周刮匀均至露处纤维层。

5 .缠绕哨座

取与内径相同的高粱杆一根,将一端修割整齐,插入苇管,不要插满,留约 8 毫米左右,作为被缠的哨座部分,再把秫秸瓤一头捻细,粗细成苇管内径相同并修齐,捻出的尖头轻轻塞进芦苇管与高粱杆相对连接地方。(图 15 )

下期

左手拿芦苇管,牙咬老弦(或丝线)一端,右手拿另一端,老弦在芦苇管塞有秫秸瓤的地方,绕一周并拉直,然后由外往里逐渐用力转着勒紧,利用秫秸瓤的收缩性系出一个细头哨座来,按哨片所需要长度,然后打一个活接,用利刀旋转割断苇管,最后拔出待烙。

6 .烙烫哨面

先把烙铁加热至 60 度左右,(把烙铁往白纸上烙试,纸不黄不煳为温度合适),然后用烙铁围哨根反复转烙几周,使哨根逐渐收缩(使其增加哨根的硬度);然后先由哨口慢慢(正反面)地烫烙至哨座,在烙至靠近哨座时,烙铁要向两稍稍加力,将哨面两侧角烫平,烙成梯形后解开,抽出秫秸瓤,

7. 缠绕铜丝

用竹哨模尖头塞进哨座,注意哨戗尖塞哨座的部分应和铜芯子上口粗细相同,用铜丝一头压在哨座靠哨座上端侧边,从上而下按顺序绕紧,到头约 16 周左右,把铜丝两头拧死,剪断铜丝,错动竹哨模,使哨从哨模上脱落下来,哨片即成。

三、加工修理

1 .安装哨片

哨模与所需铜芯的大小粗细、锥度角度要相吻合;哨片在缠绕铜丝时哨模的上下位置要把握正确。把哨片安装在唢呐的铜芯上,芯子的上口位置要距离哨片的哨座上端第一、二根铜丝之间为宜,这是个“界限”。 哨座安装若高于超过“界限”,则低音区不易吹准;若安装低于“界限”则高音区不易吹准。有人误认为,前者高音区音色明亮,后者低音区浑厚。实践证明,这样做只能使整个音程关系不对,音不准;使高、中、低音区的音色不统一。

2 .烫烙哨片调定音准

一般来说新哨片苇性大,一粘湿,哨口就张大,很难吹动,所以不宜马上用,而解决的办法是把洇开的哨片套在竹哨模上,用烙铁在哨片正反两面反复烙,多烙哨面两角,最后把哨片顶端两面烙合缝,稍等后两分钟左右,使其定型。用口水将哨片轻轻洇开发湿后,直至保持使哨口微开,哨口保持两头尖,中间鼓的枣核状态为止。如果洇开哨子试吹时,听到发音迟钝、不亮,说明哨面过厚,可用刀轻刮哨面两侧和边角少许,少刮根部和中间,成漫波状,(使中间有一条硬筋,目的是避免哨片塌腔),再用磨石或细沙纸轻磨,使哨口薄些,吹起来反应快、振动好。

3 .调定音准

哨片与音准若整体音律偏低,说明哨片过大,需要更换小一号的哨片;音律偏高若整体音律偏高,说明哨片过小,需要更换大一号的哨片。

若上把发音(第七、八孔眼)偏低或超吹高音不易吹出,说明哨面过长,可用剪刀剪去哨口很小部分 , 再轻磨哨口,以达到音高标准。

修到从筒音与第七孔(托眼),八度音程关系及筒音与八度泛音准了;第二孔与第八孔八度音程关系及第二孔与八度泛音关系音准了,哨片基本算是修好了。

总之,要想把哨片修的好用,需要一段时间,不可急于求成,必须边试边吹边修理,达到吹起来软硬合适、发音稳定,音质纯正,音色变化、音量幅度控制应变力强,高低音反应轻松,灵敏度高,各种技巧容易发挥为好。

实践证明,好的唢呐演奏家在一生的演奏生涯中,约有三分之一的时间用于哨片的制作与修理。掌握了唢呐哨片的制作修理与调定音准,更能发现和同行到唢呐声音的奇妙与乐趣,才能更好地演奏出优美动听的乐曲。可见唢呐哨片的制修与修理在唢呐演奏家的一生中是非常重要而必要的,我们必须掌握这个技能。